大拍 | 名家书画印精品专场，曹宝麟、刘彦湖、陈忠康、杨涛等全场0元起
朱新建（1953～2014年），江苏南京人。1980年毕业于南京艺术学院美术系，留校任教。南京书画院院聘一级美术师，中国美术家协会会员。曾赴比利时、法国举办个人作品展。作品被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏。
刘彦湖
杨林批刘彦湖：简单重复经典的模式套路
按语：几天前刷到一个视频，转发的是刘彦湖在一个展览现场对人讲解自己的书法作品，谈到构字的技术细节时，顺便分析了几位古代书家的用笔方法和书写身姿，指出他们的优长和不足，涉及到古代书法家赵孟頫、董其昌、蔡襄等，还提到了现代书法家白蕉。平缓的语调，直截了当的臧否，引
大众与学界对现代书法的评价标准有哪些不同？
大众的评价标准，以“传统规范”和“直观感受”为核心。大众评判现代书法时，仍以传统书法的“笔法、结字”为核心标尺，看重字迹是否工整、笔画是否流畅、结构是否对称，是否符合经典字帖（如楷书的欧颜柳赵、行书的二王）的形态。例如，田英章楷书因“横平竖直、结构标准”被大众
现代书法的两种路径：“文艺复兴”与“书法解放”
在日前于壹美美术馆开展的“词语和书写的边界：刘彦湖 卢俊舟双个展”中，展览学术主持，著名作家、编剧阿城先生为展览撰写《书法与文脉》一文出现在展览起点，以高远的历史视野，为观众设置了一个理解书法与文脉深刻关联的锚点：从最早“纵向”沟通人与神明的甲骨文，到先秦时期
现代书法为何大众与学界认知撕裂？
传统书法根植于汉字的实用性与文人精神，其价值评判体系以“笔法、结字、章法”为核心，强调“书以载道”的文化承载功能。例如，王羲之《兰亭序》不仅是书法典范，更因蕴含魏晋玄学精神而被奉为圭臬。这种审美定式通过千年科举制度与私塾教育渗透到社会底层，形成“横平竖直、结构